L’Electro Harmonix Micro POG est l’une des pédales d’octave les plus célèbres jamais produites. Connue pour la précision de son suivi et ses textures d’octave proches de l’orgue, la pédale peut générer à la fois une octave au-dessus et une octave en dessous du signal original de la guitare. Dans le blues et le blues rock moderne, on l’utilise souvent avec subtilité pour épaissir des lignes en notes seules ou créer un son rythmique plus ample sans perdre en clarté.
Historique du fabricant et du modèle
La pédale est fabriquée par Electro-Harmonix, un fabricant d’effets américain légendaire fondé par Mike Matthews à New York en 1968. La marque est devenue célèbre pour des pédales révolutionnaires comme la fuzz Big Muff et le flanger Electric Mistress.
La Micro POG a été lancée vers 2008 comme version compacte de la POG (Polyphonic Octave Generator) originale. La POG originale était devenue extrêmement populaire, mais elle était assez grande et chère. La Micro POG a conservé la même technologie de base tout en réduisant la taille et en simplifiant les réglages.
Contrairement aux pédales d’octave traditionnelles qui peinent avec les accords, la Micro POG utilise un pitch shifting polyphonique numérique. Elle peut donc suivre proprement des accords complexes sans décrochages ni les artefacts typiques des anciens circuits d’octave analogiques.
Les réglages sont simples. Un bouton Dry règle le signal original de la guitare, Sub Octave ajoute une octave en dessous, et Octave Up ajoute une octave au-dessus. Cette interface simple rend la pédale extrêmement polyvalente et facile à régler sur scène.
Pourquoi cette pédale compte dans le blues
Les effets d’octave ont une longue histoire dans la guitare blues. Les sons d’octave fuzz classiques ont été rendus célèbres par des guitaristes comme Hendrix, mais les pédales d’octave polyphoniques modernes ont ouvert d’autres possibilités musicales.
Dans un contexte blues, la Micro POG est souvent utilisée très légèrement. Ajouter un peu d’octave inférieure donne l’impression d’un son de guitare plus épais, presque comme une deuxième guitare ou un instrument baryton sous le signal principal.
Le réglage d’octave supérieure peut ajouter du scintillement aux parties rythmiques ou créer des textures proches de l’orgue quand on joue des accords.
Ce que des guitaristes de blues reconnus en ont fait
Les guitaristes de blues modernes expérimentent souvent avec les pédales d’octave pour élargir la palette sonore d’un trio.
Joe Bonamassa a utilisé des effets d’octave pour créer des textures rythmiques proches de l’orgue et des sons lead plus épais en live.
Kenny Wayne Shepherd a intégré des effets à base d’octave pour des sons blues rock plus lourds, notamment en superposant des sons lead.
Des guitaristes inspirés par Stevie Ray Vaughan utilisent parfois des pédales d’octave comme un moyen moderne de donner du poids aux lignes en notes seules tout en gardant le feeling expressif du Texas blues.
Profil sonore
La Micro POG produit un son d’octave propre et extrêmement précis.
L’octave inférieure ajoute des graves puissants sans rendre le signal boueux, tandis que l’octave supérieure introduit une couche harmonique brillante.
Les médiums originaux de la guitare restent intacts, car le signal sec est toujours présent.
La pédale ajoute très peu de compression et le suivi reste précis, même sur des traits blues rapides ou du travail en accords.
L’octave inférieure peut créer un son rythmique étonnamment puissant, presque comme si l’on ajoutait un second instrument sur scène.
Avec des humbuckers, l’effet d’octave devient plus plein et plus agressif, surtout quand il attaque une pédale d’overdrive.
Dans un Deluxe Reverb ou un Bassman, le signal d’octave reste clair et articulé et trouve naturellement sa place dans le mix.
Ce qui le rend unique
La caractéristique déterminante de la Micro POG est son suivi polyphonique. Contrairement aux anciennes pédales d’octave qui ne fonctionnent bien qu’avec des notes seules, la Micro POG gère proprement les accords complets.
Autre point fort : l’approche par mélange. Comme le signal sec reste présent et se règle indépendamment, l’effet peut être mélangé subtilement au son de la guitare sans l’écraser.
La pédale est aussi extrêmement silencieuse et fiable, ce qui la rend adaptée aux setups de tournée professionnels où la constance compte.
Pourquoi Gerbman l’utilise
Le son de Gerbman est ancré dans des sons blues traditionnels, mais la Micro POG ajoute une couche moderne de flexibilité sonore qui sert la formule du trio.
Dans un power trio comme Gerbman & Blues Flood, la pédale peut rendre la guitare plus ample et plus puissante. Une touche d’octave inférieure pendant les parties rythmiques crée un groove plus lourd, tandis qu’un léger ajout d’octave supérieure fait scintiller les passages en son clair.
Placée tôt dans la chaîne du signal, avant des pédales d’overdrive comme la King of Tone, la Micro POG permet aux harmoniques superposées d’interagir naturellement avec le reste du pedalboard et l’ampli.
Pour certaines sections instrumentales ou certains moments de jam, elle peut même produire des textures proches de l’orgue qui remplissent la scène de son, au service de la rythmique comme du lead, sans perdre la clarté et la dynamique qui définissent un grand son blues.
Rareté et disponibilité
La Micro POG est toujours produite et largement disponible. Grâce à sa popularité et à sa fiabilité, c’est l’une des pédales d’octave les plus courantes sur les pedalboards modernes.
Malgré sa disponibilité, elle reste l’une des pédales d’octave polyphoniques les plus respectées du marché et continue d’être un premier choix pour les guitaristes professionnels en quête d’un effet d’octave fiable et musical.
Variantes et alternatives
La Polyphonic Octave Generator originale. Boîtier plus grand, plus de réglages et plus de flexibilité.
Version étendue avec des réglages supplémentaires et la mémorisation de presets. Plus d’options, même technologie de base.
Une alternative économique qui offre des capacités d’octave polyphonique similaires à un prix plus bas.
Des pédales d’octave analogiques plus anciennes comme la MXR Blue Box produisent un son d’octave très différent, basé sur la fuzz, populaire dans le blues rock classique.
